2009年10月25号是动作电影史上一个值得纪念的日子。这一天，在洛杉矶The Expendables片场，导演史泰龙拍摄了一组特别的镜头。

TE是史泰龙编导演的最新作品，主演有龙格尔，李连杰，米基洛克，贾森斯塔森等。

25号拍的是几个客串演员的镜头。两个参与拍摄的客串演员是布鲁斯威利斯和施瓦辛格。从80年代起红遍全球的三个超级动作明星，这一天第一次一同出现在镜头前。

尽管有CGI，3D和IM AX的帮助，但现在好莱坞没有哪个明星能有像这三个人当年靠翻版录像带赢得的全球认知度。

正在新墨西哥州Santa Fe拍摄Cowboys and Aliens的哈里森福特忙里偷闲，昨天跟相恋多年的女友Calista Flockhart喜结连理。两人去年情人节订的婚。福伯今年67，已经是三入洞房了；新娘今年45，是头一回上轿。Flockhart就是那个在90代热门剧集”Ally McBeal” （甜心俏佳人）的主演

奥斯卡新科影后桑德拉布洛克的老公杰西杰克逊被报纸揭露劈腿偷情，爆料的就是小三儿本人，一个tatoo模特，桑德拉闻讯后已经取消在伦敦的推广活动。

在长达几个月的好莱坞颁奖季节中，桑德拉获奖无数，在不同的舞台上手持奖杯没少感谢身边的另一半。还记得金球奖上，桑德拉对着下面的老公深情款款的说:” I never knew what it felt like for someone to have my back.”可没想到台下那个惺惺作态泪眼婆娑的摩托男，没有”has her back”，其实是’’cheats behind her back!”，而忙着靠”the blind side”四处领奖的桑德拉，是在是应该好好看看自己的”blind side”

从来好莱坞都是个花红柳绿风月没边是非不断的地晌。但是就像男女明星的片酬天差地别一样，花边八卦中也是男女有别，被辜负的好像更多是女明星。而且似乎越是成功的女性，老公越可能出轨偷腥。不是小三儿功夫强，实在是老公太无良，纵有奥斯卡也难防。

前些年特别热衷于猜奥斯卡(2009, 2008, 2007, 2006, 2005), 觉得特别好玩，看转播的时候更刺激，就像看一场有主队参赛的世界杯。但是由于掌握了窍门，越来越好猜了，也就越来越不好玩了，甚至觉得很无聊了。

去年我曾经一度想在好莱坞评奖季节开始之前，12月底或者1月初的时候就把自己认为有可能被提名或者得奖的电影或演员的名单列出来。虽然名单的准确率会比较低，但即使只猜中了30%，也会带来更大的满足感。

但是刚好那段时间在中国，很多有潜力角逐奥斯卡的片子看不到，只好作罢。后来想想，我的计划还是不太现实，即使那段时间在美国，也很难实行。因为大部分有潜质的影片都是比较小众的，发行时规模都很小。有的甚至只是为了得到提名只在洛杉矶和曼哈顿放几场。

这些“文艺片”，往往是得到提名之后，才会扩大发行规模。我在南佛罗里达，已经很幸运了，大量的从纽约下来有钱人“品味”比较高艺术电影比较有市场，（这几周周末的时候附近电影院的Crazy heart一直sold out!）一般发行量在200以上的片子都能看到。但即使这样。等我有机会看到大部分的电影，好莱坞的pre-Oscar awards也颁的差不多了。除非这段时间完全不看娱乐八卦，which is impossible for me,否则很难不受影响。

反正这个游戏已经玩的越来越没劲了。今年尤其是，除了最佳影片和影后两个奖，其它的似乎都是板上钉钉了，搞得让人感觉都不好意思用”猜“这个词儿了。但刚好昨天在时光网上起哄跟帖，还是列了一个名单。顺便贴在这：

最佳影片 BEST PICTURE《阿凡达》

最佳导演 DIRECTING 凯瑟琳·毕格罗 《拆弹部队》

最佳动画长片 ANIMATED FEATURE《飞屋环游记》

最佳男主角 ACTOR IN A LEADING ROLE         杰夫·布里吉斯 《疯狂的心》

最佳女主角 ACTRESS IN A LEADING ROLE        桑德拉·布洛克 《弱点》

最佳男配角 ACTOR IN A SUPPORTING ROLE   克里斯托弗·瓦尔兹 《无耻混蛋》

最佳女配角 ACTRESS IN A SUPPORTING ROLE       莫妮克 《真爱》

最佳原创剧本 ORIGINAL SCREENPLAY     《无耻混蛋》

最佳改编剧本 ADAPTED SCREENPLAY 《在云端》

最佳外语片 FOREIGN LANGUAGE FILM《白丝带》

最佳摄影 CINEMATOGRAPHY《拆弹不对》

最佳剪辑 FILM EDITING《拆弹部队》

最佳艺术指导《阿凡达》

最佳服装设计《青年维多利亚》

最佳纪录片《海豚湾》

最佳纪录短片《最后一辆卡车》

最佳化妆《星际迷航》

最佳编曲《飞屋》

最佳歌曲《疯狂的心》

最佳音效剪辑《阿凡达》

最佳混音《拆弹部队》

最佳视觉效果《阿凡达》

今年美国电影学院把奥斯卡奖最佳影片的提名名额从原来的5个扩大到了10个。随着提名扩招，最佳影片的评选规则也相应改变了。

以前5部影片竞争的时候，优胜者是由简单多数票决定的。一轮统计之后，得票多的那部电影就会获得金像奖。而新规则规定优胜者要由绝对多数票产生。

今年评委们被要求将被提名的10部电影根据自己的好恶从1到10排上座次。CPA们（PricewaterhouseCoopers）在计票的时候，如果得 “1”最多的影片得票率没有超过50%，则将得 “1”最少的影片淘汰掉，然后，那些将被淘汰影片放在第1位的选票中的第2名，将会顺次上位，参加下一轮统计，如此反复，直到超过50%的选票将某片排在第一位为止。这个程序有点儿像美国民主党初选时的caucuses或者国际奥委会推选奥运会举办城市。

由于提名影片多达10部，五湖四海的奥斯卡评委有6000人之多。所谓萝卜白菜各有所爱，林子大了什么鸟都有，选票分散使一轮就产生结果的可能性变得很小。而多轮计票的结果，很可能会出现选票上最初被列在第一位最多的影片反而得不到奥斯卡的情况。

具体到今年被提名的10部影片，根据目前这些影片得奖情况和口碑来看，最终的竞争将在AVATAR和The Hurt Locker两部电影中展开。算是两个种子选手。剩下8部电影中，昆丁塔伦提诺的《无良杂牌军》和《up in the air》会分流一些选票，我猜各10%， 其它6部加起来会有10%。这样两个种子选手第一轮大概会各得35%左右的票，《拆弹部队》可能还会高几个百分点。

这样计票将会进入第二轮。

那接下来哪一部影片会最先被砍掉呢？最可能的是《The Blind Side》，然后是《District 9》。换句话说，就是那些“艺术水平”比较差的电影，一定会最早被淘汰。而那些首选了这些电影的、“艺术品位”很差的评委们的选票上，排在第二位更可能是《阿凡达》而不是《拆弹部队》！

——所以，按照这样的推断，《拆弹部队》也许会得到最多的“第一”，但是经过两到三轮的计票后，最后得奖的会是《阿凡达》。

当然这个推论很不严密，比如选《the blind side》很可能把《UP》放在第二位，我也没有考虑卡梅隆在好莱坞人缘比较次，很多女评委趁机为希拉里出气等因素。而且如果三轮过后还没结果，轮到<An Education>和<A Serious Man>下马的时候，局面就会很复杂了。 我说的只是最有可能出现的一种局面。

“预测”奥斯卡结果有点像炒股票。炒股要分析个股的市场业绩，查公司的balance sheet。猜一部电影或一个演员能不能拿奥斯卡，同样要看业绩。不过这里说的业绩不是指票房表现，而是这部电影或这个演员在好莱坞的评奖季节里收获如何。

每年从12月份到次年奥斯卡颁奖典礼之前，好莱坞坞里坞外不同的组织机构会举行大大小小五花八门很多的奖项评比。有综合类的像金球奖，也有各个行业协会的评奖像演员工会SAG、导演工会DGA等，还有像纽约芝加哥地方影评人协会评出的奖，五花八门，不一而足。这些奖大部分在奖项设置上同奥斯卡如出一辙，所以基本上如果掌握了这些pre-Oscar数据，基本上就能把某片某星在奥斯卡上的收成估计个八九不离十。

当然对这些数据进行分析时，不仅要掰指头查得奖数量，还要清楚具体某个奖项对于奥斯卡的重要性。以前人们把金球奖当作奥斯卡的风向标，现在除了金球之外，各行业协会的奖项的影响力也越来越大。比如一个导演得了导演工会最佳导演奖，那他基本也就锁定了奥斯卡最佳导演的小金人。

根据上述原理，其实完全可以把所谓的“奥斯卡预测”科学化、简单化、digitalized, computerized and eventually iPhonized：设计一个小程序，选出在奥斯卡之前颁出的5到10个最重要的奖项，根据这些奖项结果在历史上同奥斯卡评选的一致程度给出相应的权重，再按权重配上不同的分数，然后按被提名的电影或演员在这些5到10个奖上的得失打分，最后加法就行了。得分最多的得奖可能性最大。

而且由于几乎所有的电影、演员和奖项都已经Facebookized or Twetterized, 设计的程序完全可以联网后自动update这些奖项的结果，所以“Oscarspotting”的游戏，基本上可以一键搞定。A perfect idea for a new iPhone App.怎么没人搞一个呢？

不过，上面讲的那种预测方式，根据我的经验，准确率平均只有70%到80%左右。就像只看报表不见得就能知道一只股票的涨跌一样，奥斯卡评奖也会受到一些非客观的因素的推动和左右，不见得总是同金球以及其它小奖的结果一致。比如当年李安的《Brokeback Mountain》在奥斯卡前一路过关斩将结果最后却败给了《Crash》，再比如07年Alan Arkin意外的从艾迪墨菲手中抢走最佳男配。每年多多少少总有一些奖项上会爆冷出黑马。爆冷的原因不一而足，或因评委心理因素，或因公司公关手段不同，也有很多不足为外人道我们永远不晓得甚至评委也搞不清楚的原因。But anyway, that’s the fun part.

今年的奥斯卡普遍认为爆冷的奖项不会很多。在奥斯卡之前颁出的各种awards在大部分奖项上惊人的一致。著名影评人Roger Ebert最近复出后在上Oprah的show时表示”想不出哪一年的奥斯卡比今年的更好预测了” can’t remember a year when it seemed easier to predict the Oscars”。唯一还有点悬念的是最大的一个奖“最佳影片”的归属。

今年奥斯卡最佳影片的提名从5个增加到了10个。虽然选手多了，但是到了现在，有可能拿奖的基本上只剩下两部电影了：詹姆斯卡梅隆导演的《Avatar》和卡梅隆前妻导演的《The Hurt Locker》。《Avatar》靠拿下金球奖最佳影片先声夺人。但是在金球之后的很多奖项的评选中，《The Hurt Locker》后来居上，得了大多数的奖。现在THL得大奖的呼声要比《Avatar》高。

经过一番分析之后，我认为《Avatar》会得奖。至于我做出判断的原因，另文再叙吧。

政治是有钱人玩的游戏，好莱坞大款扎堆儿，制片们导演们电影明星们有钱又有闲，掺乎政治的不少。玩的好的，像里根阿诺分别当了美国总统加州州长，剩下那些当不上总统的，斯皮尔伯格大卫格芬也能帮着奥巴马这样的总统候选人捐钱筹款，鞍前马后。

可是奇怪的是，尽管好莱坞对于美国政治参与很深，但是我发现最近几年政治题材的影视作品拍得出色的却很少。大部分特别弱智，像罗宾威廉姆斯的《Man of the Year》和凯文科斯特纳的《Swing Vote》之类。有一些电影虽好但要表达的理念却过于理想主义，像《Milk》《Syriana》和《Body of Lies》。

反而是一些不以政治表达为目的，纯娱乐的电影电视，却不经意拍成了政治经典。我觉得近几年最好的政治题材影视剧，一个是《暗黑骑士》，一个是电视剧《24》。一个是政治寓言，一个简直成了政治真人秀。而且两部作品精神暗合，彼此呼应。将剧情联系现实，可咀嚼玩味的地方有很多。

两部作品都在讨论目的和手段的问题。蝙蝠侠一心希望GothamCity能“在法制的轨道下解决社会问题”，把所有对程序正义的无限期望寄托在了“白骑士”检察官身上，但最后白骑士却被Joker策反了。Gotham还得靠蝙蝠侠的法外铁拳维持秩序。

而在911后不久上映的《24》，演到现在，则精准的在电视荧幕上反映了近两届美国政府在国家安全问题上立场的演变。从布什时期杰克的无所不用其极，到奥巴马就任后杰克对敌时的处处掣肘，不仅反映的客观及时，而且发人深省引人思索。

到了第七季时，《24》里充满了关于虐俘的辩论，FBI的首脑对Mirandarize恐怖嫌犯毫不迟疑，但杰克却暗示非常手段难以避免。而现在美国政治的一大热点，就是共和党和民主党针对美国司法部在圣诞未遂袭击后Mirandarize内裤炸蛋嫌犯的行为进行辩论……

倒时差的时候补看了24/7，觉得围绕这个剧和杰克这个人物可讨论的话题很多，有时间一定展开了唠唠。

（还是在中国时写的，但是因为直到上周才看了电影，所以现在才发上来。要特别谢谢王老师的鼓励！）

2007年加州的那场大山火，起火点离詹姆斯卡梅隆在洛杉矶马里布的家很近。当野火蔓延将至的时候，他的那些明星富豪邻居们，像梅尔吉布森和布莱妮等，都匆匆弃屋而去。可喜欢潜水和打猎的卡梅隆却搬了个凳子，坐在院子里看不远处山上几百英尺高的火墙随风起舞。

不过在他陶醉于那宛如末世般的火舞烈焰时，没忘记先穿上消防员的防火服，备好氧气面罩。并把游泳池里的水掺上消防泡沫，把房子上上下下喷了一遍。

这就是典型的詹姆斯卡梅隆，喜欢大场面，喜为常人所不能为，而且十分钟爱高科技。他的这些鲜明特点，不仅反映在他拍出来的一部部电影上，也反映在了对《阿凡达》的宣传推广上。

好莱坞对高成本的商业制作所进行的市场营销，早就形成了一套非常成熟而且不断进化的机制。这次20世纪福克斯在对《阿凡达》投入了创纪录的制作费之后，宣传上自然不敢掉以轻心。以往好莱坞在大片推广上的成功套路自然要一招不差，而且一定要在规模和范围上做到最大，不惜重金，做足全套。所以福克斯在影片上映前所采用的系列营销手段，“喜大”的特点随处可见。很典型的一个例子就是在联手快餐业对电影进行宣传时，福克斯放弃了同好莱坞合作最多、最有经验的“汉堡王”(Burger King)，而是同麦当劳签了合同。——因为跟卡梅隆这个名字联系在一起的，只能是最大的。

同时福克斯也意识到，《阿凡达》作为一个完全原创的作品，除了詹姆斯卡梅隆这块金招牌之外，缺乏像《蜘蛛侠》或《指环王》那类改编作品在上映前所拥有的大量粉丝基础。要想使影片在商业上取得成功，在进行宣传时，单纯的依靠大规模的资金投入是不够的。更要在形式上力争另辟蹊径，推陈出新。

近年来随着网络微博等新媒体的兴起，好莱坞商业片的市场推广也与时俱进，发展出很多新的模式。2008年的《蝙蝠侠：暗黑骑士》（Batman，The Dark Knight）在票房上取得的巨大成功，就被认为很大程度上得益于影片宣传时采用了ARG（alternate reality gaming）市场推广方式，通过炒作与剧情相关的网站来吸引大量影迷。

福克斯和卡梅隆在经过精心的准备之后，把《阿凡达》市场推广的第一站选在了被称为“Comic Con”的圣地亚哥国际漫画节上。一年一度的Comic Con目前已经发展成为好莱坞各大公司的新片试金石。（像08年的《钢铁侠》（Iron Man）就是在Comic Con上出人意料的受到追捧之后，随之在票房上凯歌高奏。）09年7月23号，卡梅隆携部分主创人员在Comic Con上亮相，并放映了25分钟左右的《阿凡达》片花。对此片渴盼已久的影迷们第一次在大银幕上得以一窥《阿凡达》芳容之后，反响十分热烈，媒体上也几乎是一面倒的叫好声。

首战告捷，福克斯随之趁热打铁，宣布8月21日为全球“阿凡达日”，在世界各地数百块IMAX银幕上放映16分钟超长剧场版的《阿凡达》3D预告片。想要观看的影迷需要在影片官网上预定影票。这种史无前例的“凭票观看预告片”的推广活动，不仅成功的在影迷中掀起了新一轮的“阿凡达热”，进而也导致了好莱坞圣诞档期的重新洗牌。像大导演罗伯特赞米基斯（Robert Zemeckis）苦心沥血，同样用先进的3D技术拍摄出的新片《圣诞欢歌》（A Christmas Carol），为了躲避《阿凡达》的风头，就不得不把档期提前到了11月。更重要的是，卡梅隆利用影迷们的高涨热情和预告片中炫目的3D视效，在影片正式上映前4个月成功的提醒了全美的影院经理们：一个新的时代到了，没有3D赶紧上3D,没有IMAX赶紧上IMAX。福克斯此举，可以说是一箭三雕。

“阿凡达日”后，福克斯围绕着影片的宣传以各种形式铺天盖地全面展开。当你走进一家麦当劳购买一份巨无霸套餐，打开一罐可口可乐ZERO，或者选购新款的LG手机，试驾本田出产的新车，去球场观看一场橄榄球比赛时，阿凡达的广告都会不期而至。更不要说在传统和网络媒体上，无穷无尽多种形式各种版本的广告和预告片了。

根据《纽约时报》的数据，福克斯公司在《阿凡达》的市场推广上投入的资金高达1.5亿美元，创造了一个新的影史之“最”。

然而，仅仅是最大或最贵，还不足以反映出卡梅隆的风格来。在对《阿凡达》的宣传上，在除了规模空前无远弗届之外，卡梅隆的直接参与下，更大的一个特点是充满了革命性的技术创新。

比如在影片周边产品的开发上，大量运用了一种称之为Augmented Reality（AR）（增强现实）的先进数字技术。每一个《阿凡达》的人偶玩具都带有一个称为“I-Tag”的卡片，在avataritag.com上下载相应软件后，再用电脑摄像头对I-Tag进行扫描，电脑屏幕上就会出现一个3D的玩偶，使用者通过在卡片上出指点击，就可以控制电脑中的3D玩偶做出各种动作，实现真正的“弹指神通”。类似的技术还被运用在可口可乐的ZERO包装罐，和麦当劳的巨无霸套餐配送的“麦当劳阿凡达激情卡”（McDonald’s Thrill Cards）上。

高技术市场推广的另一个例子是福克斯在网上推出了史上第一款互动式阿凡达预告片。以往的电影预告片只是一段段制式不同的视频文件。而阿凡达的互动预告片实际上却是一个软件。在下载安装之后，影迷不仅可以通过点击这款利用Adobe AIR开发的“预告片”观看已发布的几款预告片内容，而且可以在观看过程中，通过类似“DVD彩蛋”式的互动功能，来观看扩展的支线情节。最酷的是，这个“预告片”还提供了与Twitter, Facebook, Flickr 和YouTube等社交网站互动更新的功能，令影迷可以随时关注和参与网上与阿凡达有关的所有热点话题和讨论。

在影片制作的同时开发同主题的电子游戏已经成为好莱坞片商赚钱的一个常规手段，在卡梅隆的积极参与下，著名电子游戏公司育碧（Ubisoft）通过两年多的努力，将根据《阿凡达》改编的同名游戏（James Cameron’s Avatar：The Game）研发成为电游史上第一款3维立体影像游戏。玩家在戴上特制眼镜后，就可以在游戏过程中体验到从未有过的身临其境的环境感受。虽然由于3D版的游戏需要配置价值不菲的新型电视，所以超炫的3D感受对于大部分普通玩家和影迷来讲暂时还难以企及，但无疑福克斯和育碧联手开辟了电子游戏的一个崭新时代。

《阿凡达》上映之后在世界各地所创造的一个个票房神话，已经证明了上述种种市场推广手段是极其有效的。但是除了这些商业化的造势，促成《阿凡达》这种成功的，还有一个不可忽视的重要因素，就是影片本身的高质量。

2008年当《暗黑骑士》的北美票房接近4亿美元时，《娱乐周刊》上曾有有一篇文章指出，《暗黑骑士》也许会成为年度票房冠军，但绝不会对《泰坦尼克》的票房纪录构成威胁。《泰坦尼克》18亿美元的全球票房，是靠着在长达几个月的时间里大量影迷不断回到电影院反复观看形成的。而形成那种现象的原因，从商业推广的角度上至今也没有人能真正解释得清。

所以，尽管当下围绕着电影的市场营销大行其道花样翻新，但好莱坞的发行商们仍有一个共识，就是在所有的推广方式中，最有效的，还是要靠影迷们之间的口口相传。《阿凡达》上映后，“avatar”迅速成了推特上被“推”得最多的一个词。这种微博时代的“口口相传”，对影片创造高票房可以说是居功至伟。而影片的好口碑，根本上还是要取决于影片先进的视觉效果和一个有血有肉的故事的完美结合。卡梅隆曾对《纽约客》（New Yorker）记者说，在《阿凡达》炫目的视效外衣之下，他其实更关心的是要讲好一个爱情故事。其实无论是当年的《泰坦尼克》还是今天的《阿凡达》，卡梅隆在技术和视觉效果之外，对于“好故事”的追求，都对影片的成功起到了至关重要的作用。

我们还应该看到，对于对于卡梅隆来讲，无论是在《阿凡达》这部电影的制作上还是在市场推广上，其最终目的，绝不仅仅是票房上的成功。

卡梅隆在接受《PSOM》（PlayStation Official Magazine）杂志采访时，谈到了在《阿凡达》的摄制和推广过程中有很多革命性的技术突破和创新。卡梅隆说，他在筹备这个电影时是这么想的:“我要出山拍一部大片，所有人都得记笔记”（“I am gonna come out and make a big film, then everybody need to have take notes.”）

卡梅隆的性格决定了，当他卧薪尝胆，十几年磨一剑，一朝出世，他对笑傲江湖的定义，不仅要“武林称雄”，更要改天换地，沧海桑田。他预见到了电影发展史上一个新时代即将到来，而且决心作新潮流的引导者。

除了在电影拍摄时自己研发新的3D摄影机，在影片推广时也大力推动全美各地影院的3D化。目前美国各地的3D银幕从1000块发展到了3500块，如果不是经济危机的影响，甚至可以到达5000块。硬件上的大规模更新换代，使好莱坞各大片商加大对3D项目的投入成为可能。除了拍摄新作，还可以将《星球大战》、《泰坦尼克》和《指环王》这类老片制作成3D版本重新发行。而影院在放映3D电影时在票价上“多收三、五块”，则会大幅提升整体的票房收入。3D影片上映之后在蓝光DVD和游戏的发行上，又会带动下游产业的技术革命和硬件的销售。可以说，《阿凡达》的成功，对整个电影产业的发展都产生了广泛而深刻的影响。别的电影是做市场推广，在阿凡达这个case上，实际上是电影在推动市场。

在上映近一个月后，《阿凡达》不仅在票房上一路奏凯，同时舆论也普遍将其看作第82届奥斯卡的大热门。可以预见，从2月2号奥斯卡提名揭晓到3月7号的颁奖礼这段时间，福克斯一定又会借机掀起新一轮的宣传攻势。在高票房、好口碑和出色的市场营销的推动之下，如果《阿凡达》在奥斯卡颁奖礼上再创当年《泰坦尼克》的辉煌，绝不会令人感到意外。20世纪福克斯的一个行政主管对好莱坞的八卦天后妮基芬克（Nikki Finke）说，以前卡梅隆是“世界之王”，现在他是“宇宙的主宰”。（“Mr. Cameron was king of the world but now has dominion over the universe.”）

（实在没时间长篇大论了）

明天上午东部时间8点半（洛杉矶早晨5点半），安海瑟薇将贝弗利山的Samuel Goldwyn Theater向世界宣布第82届奥斯卡的提名名单。

比猜谁能得奖更无聊的就是猜谁能被提名了：每年被提名的选手中，有十足把握得奖的毕竟是少数，但是能被提名的基本上就那么几个，想猜错都难。

好在今年奥斯卡为了吸引观众，把最佳影片的提名名额从5个扩成了10个，变数多了一些。猜起来还有那么点意思。

如果名额还是5个的话，那被提名的肯定是这几个电影：

“Avatar” ，”The Hurt Locker” ，”Up in the Air” ，”Inglourious Basterds” 和”Precious” 。

除了上面5个百分百入选的种子选手，谁能拿到剩下5张外卡参赛，就不大好说了。

克林特伊斯特伍德深受奥斯卡大叔的钟爱，最近这些年只要是老头导的片子，几乎个个能被提名，伊人出品，必属精品，”Invictus”入选应该问题不大。

“An Education”是今年少有的几部专业评论一边倒叫好的片子，女主演Carey Mulligan被誉为新世纪的奥黛丽赫本，肯定会被提名影后，电影本身应该也能获得提名。

还有3个名额，有可能被提名的片子却有6个（也可能更多）：

“Up”，”A Serious Man”，”District 9”，”（500）days of Summer”, “Star Trek”,甚至”Hangover”

Up一定会得最佳动画片，但是由于雅俗共赏，老少通吃，票房口碑双丰收，在扩招的大背景下，拿一个最佳影片的提名应该也不会太令人意外。

我个人比较喜欢科恩兄弟的”A Serious Man”，我觉得比《老无所依》要好。但是这部电影上映时没有引起舆论的太大注意，原来很担心这部片子被彻底忘记了。好在金球奖上这个片子还榜上有名，虽然没得奖，但是多少引起了一些注意。不过最近坊间传言，好莱坞一些犹太组织认为这个电影和”An Education”有丑化犹太人之嫌，可能会有一些坏影响。但anyway我得投一票。

剩下最后一个名额变数最大，但也最有意思，奥斯卡评委在填这最后一个空的时候，基本就是在为这次奥斯卡扩招定调子。

在”District 9”，”（500）days of Summer”, “Star Trek”,和”Hangover”这几部里，如果前两个片子中的一个入选，那么评委们就还为奥斯卡罩了一层小资的面纱，如果从后两部中挑出来一个，那就等于宣布奥斯卡的铁了心要商业化。

我选D-9。

老杜的票单：

“Avatar” ，”The Hurt Locker” ，”Up in the Air” ，”Inglourious Basterds” ，”Precious” ，”An Education”，”Invictus”，“Up”，”A Serious Man”，”District 9”

黑马：”Michael Jackson’s This Is It” ，”where the wild things are”

从奥斯卡到艾美到金球，近年来好莱坞的娱乐颁奖礼的电视收视率处于持续下降的状态。有转播权的各电视网和发奖的各个组织都在想办法争取更多观众。奥斯卡想出的主意是“扩招”，把主要影片的提名名额从传统的5个扩大到10个。金球的主意是找一个主持人。

金球奖自1995年开始就没有设过主持人，去年休杰克曼主持的奥斯卡和今年Neil Patrick Harris主持的托尼奖典礼反响都很好。所以好莱坞外国记者协会找来找来英国演员Ricky Gervais来主持今天的第67届金球奖，希望籍着Gervais名声在外的喜剧天才来提高金球的收视率。

但很明显Ricky Gervais把今晚这个活儿搞砸了。

金球奖与奥斯卡不同，风格上比较随便。明星们在下面边吃边喝边等着领奖。去年Ricky Gervais就是端着酒杯上台的。但是没想到他今年作为主持人，竟然又把酒端上去了。整个颁奖礼下来，Ricky Gervais风格过于随便，他不知道主持颁奖礼和在台上作”stand-up”是不一样的。讲的笑话不仅毫无新意，有的还十分低俗，3个小时没有一个让人印象深刻的笑话。最不该是把一些只应该在台下私人闲聊时才说的无根据的碎语八卦搬到台上来，不仅把整个典礼的气氛搞得十分尴尬，对整个金球奖和好莱坞外国记者协会的声誉都搞坏了。不管当初是谁决定找来Ricky Gervais，现在都一定后悔死了。

过去的一年，对于好莱坞来说年景不错收获颇丰，但是这个金球奖用东北话来讲确实十分的“水裆尿裤”。好在对于那些有可能得奖的明星大腕们来说，真正的目标是奥斯卡，金球只是个热身模拟而已。这个颁奖礼重不重要，有没有趣，没有谁真的在意。

今天猜错了很多重要奖项，不过奥斯卡的时候老杜的准确率肯定会提高。关于今晚具体奖项的八卦，明天有空再聊。